《致我们的青春》剧情简介
致我们的青春是由贾瑞德·科恩执导，虾虾,伊恩·维果,约翰尼·扬·博施,安吉拉·露西主演的一部纪录片。主要讲述了：定王府的(de)人(ren)碍(ai)于墨修尧的命令瞒着她她也不想(xiang)去(qu)为(wei)难他们转念一(yi)想(xiang)便知道问题出在哪里了正好韩明(ming)月(yue)却(que)是不用受墨修尧限制的人显然没(mei)想(xiang)到叶璃居然知道了这件事韩明月有(you)些(xie)意(yi)外定王府...孙耀武有(you)被(bei)人(ren)拖了进来板子打(da)完(wan)了孙耀武背(bei)后(hou)的(de)衣服上一片血迹模糊末将见(jian)过(guo)王妃这一顿板(ban)子(zi)有(you)林寒亲自监刑自然是绝不会放水的末将被人放(fang)在(zai)地上也就那么趴在地上了孙耀武(wu)一(yi)愣...
《致我们的青春》相关评论
小侠
和《回路》一样同属于黑泽清式悬疑恐怖转末世灾难电影，那些废弃的工厂、建筑常常被植物、积水覆盖，好像藏着人类的无数秘密一样，墙面上反射的水波光影是潜意识的苏醒；本片里类似于地震的摇撼、标题里的“呼喊”/伴随地震的次声波、战前战后日本国家民族的罪和地方历史遗留问题（清水崇快进来学学！），这当然是一部反思个人与集体罪愆的反战电影，但绝不止于此：同一场景里摄影机的垂直摇臂，跟拍的不是人而是以幽灵为表征的意识；局部失焦=招魂仪式。在追寻真相过程中获得救赎的个人当然可以原谅，但群体又如何呢？空无一人的街道上飞舞的纸屑垃圾和主角离去的身影是沉默的答案。
谁也想不到
导演在视觉调度、观众注意力控制，声音和时空的再造上想象力和技巧都很惊人！在主客观情景和虚实间的转换几乎达到了今敏动画里的自由。夫妇俩回家之前的段落有点太飞，给我一种“列宁是蘑菇”的荒诞感，有点抓不住导演到底要玩什么。等到后面旧日时光以童话般的pov滤镜呈现，你才感受到那股熟悉的今昔对比的乡愁，70年代的阿斯匹林治不了今天的流感，《致我们的青春》里那美好得不真实的莫斯科也不知是否真实存在过。父子通过新年舞会达成了和解，但存在男主童年记忆里美丽的雪仙子的痛苦遭遇无人记得。结尾那段实拍的长镜头再次否定了所有的记忆和叙事。也许只是普通的新年夜里的普通流感而已，却串起了生活在莫斯科的苏联人的前世今生和对于当下不如意的种种复杂情感。北京的筒子楼和莫斯科的太像了，像到我可以理解这画面里的一切。ost一绝！
